明 · 安绍芳《仿倪疏林远岫图轴》

谈菁/文　无锡博物院/供图
 

　　
　　安绍芳（1548-1605），明代书法家。安如山之孙，安希尧之子。字茂（懋）卿，号砚亭居士，后更名泰来，字未央。江苏无锡人。工词翰，善写竹石。所居曰西林一片石。书临曹娥碑，山水摹黄公望、倪瓒。写兰竹，别具一种清芳。不轻为人作，姑以自寄其潇洒而已。有《西林全集》二十卷行世。藏书印有“安”字圆印、锡山安氏西林秘玩印、墨颠斋图书印等。

　　无锡博物院收藏有一幅《仿倪瓒疏林远山图》，作于万历十七年（1589年），是仿自元四家之一的无锡籍书画家倪瓒典型的“三段式山水”结构。纸本，设色，尺寸（缺）近陂陀，中水，远山，逸笔草草，设色淡雅，属于画家自娱之作。作此画之人，便是明代后期的无锡籍书画家安绍芳，诗词书画兼善，山水师法元代的黄公望和倪瓒，萧疏有致。
　　从安绍芳的作品和收藏喜欢来看，他十分钟情于元四家的文人山水风格，悉心钻研，效仿古人，怡情雅兴。他的儿子安广誉也深受父亲的影响，不事绳检，颇具文采。山水亦师法元四家之一的黄公望，其《仿倪山水图》亦是和其父亲一路的作品，功力颇为深厚，无锡博物院也收藏了这幅珍品。
　　提到安绍芳，以及他所推崇的元四家之黄公望，不禁让人想到了名噪一时的黄公望传世名作《富春山居图》，是黄公望79岁高龄为赠无用法师所创作绘制的大幅长卷。画作以浙江富春江为背景，用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，富于变化，堪称黄公望晚年代表力作。乾隆年间，一幅仿制的《富春山居图》被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，并且在画卷空白处题写评语55处。1746年，富春山居图真品进入清宫，前者称“子明卷”是后人伪造；后者是“无用师卷”，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真，并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋题词，而将真迹当赝品处理，流传民间。几经周转，嘉靖年间，真迹便落到无锡籍画家安绍芳的手中被收藏，因此“无用师卷”上钤有“安绍芳”之印。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《富春山居如·剩山图》，1956年，入藏浙江省博物馆，被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。后半卷《富春山居图·无用师卷》，现存于台湾故宫博物院。历经600余年的风风雨雨，这幅名作才以完整的面目呈现于世人之前，被誉为“中国十大传世名画”。安绍芳所在的安氏家族也参与到了这次传奇而坎坷传承过程中，为名画的存世及流传有序作出了贡献。